在东京大学的博物馆里，藏着一件超级珍贵的东西，那就是米芾失传已久的书法拓本！这玩意儿之前虽然被古籍收录，但大家都没见过它的真面目。直到20世纪中叶，东大终于把它公开了，大家见到的就是那份行书《十纸说》。这不仅是“大字米书”的样板，还因为它的深刻内容，成了研究书画纸张的经典。
《十纸说》里记录了福州纸和越陶竹等多种纸张的特性。米芾在写字的时候完全不纠结章法和别人的审美期待，他的写作态度就是随性。这样的心态让他的笔法完全摆脱了那些死板的框架，每一笔的提按都能直接回应纸张的摩擦力。米芾自称“集古字”，他在二王的基础上不仅继承，更是进行了创新。二王讲究中锋为主，但在《十纸说》中，米芾大量使用侧锋来切入，有些字，比如“福”，起笔几乎是直下切的，笔锋平平展开。
他的行笔速度非常快，调锋动作又果断，把侧锋的扁平化转换成了强劲的线条。写字的时候，笔画中间一会儿高一会儿低，不断通过手指的扭转来调整笔锋，形成复杂的质感变化。许多字形都向左下倾，创造出一种不稳定的感觉，而右边的笔画则高高挑起，最后一笔又能把重心拉回，真是让人惊心动魄的平衡！ UED官网
苏轼曾说米书“风樯阵马，沉着痛快”，正是这种惊险的字势，连王羲之都写不出来。清代的王文治在其《快雨堂题跋》中提到：“天姿凌轹未须夸，集古终能自成家。一扫二王非妄语，只应酿蜜不留花。”这段话的意思就是，米芾把古法内化成了自己的风格，完全看不出模仿的痕迹。
《十纸说》的每一个笔画可都是清晰明确的，没半点犹豫，跟着练习能大大提升手部控制力和线条的质感！而且，临摹的时候可以很清楚地感受到笔锋在空中运动的轨迹，学会写字的真正技巧，而不是单纯的描。这个逻辑也同样适用于硬笔字，米芾那些紧凑又舒展的字形，正好符合了现代硬笔书法所追求的效果。
现在，咱们的米芾《十纸说》已经进行了超高清的12色微喷复刻，细节简直清晰到不行，跟普通的四色印刷根本不是一个档次！而且，我还加了释文跟实际字形对应，方便大家临摹和欣赏哦！ UED官网
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